Crónicas de la Forja nº 3 - "Nuestro vecino orbital"

Estoy en el taller literario LOS FORJADORES, que cada 3 meses saca una antología temática de cuentos de sus escritores

Hace unos días salió a la luz la antología
"Crónicas de la Forja Nº 3 - Nuestro vecino orbital"

Contiene diversos cuentos y artículos, entre los que están tres en los que yo he metido mano, ya sea ilustrando o incluso siendo el escritor:

-Editorial
-Nuestro compañero invisible, por Basileus Castaliensis (artículo)
-Simulacro, por Alejandro Sosa Briceño (cuento)
-Saltando a la comba, por Víctor Pintado (cuento)
-Los locos días del asteroide, por Laura Ponce (cuento)
-Laberintos, por Paula Irupé Salmoiraghi (cuento)
-Ella, por Marcelo C. Cardo (cuento)
-La forja de los mitos, por Santiago Oviedo (artículo)
-Aquella diabólica luz, por Maria Eugenia Pereyra (cuento)
-Mariposa siniestra, por Lionel (cuento)
-Tocata y fuga en clave de sol, Jaime Hernández de la Mora (cuento)
-El cilindro, por Antonio López (cuento)
-¡Ups!, por Susana Sussmann (cuento)
-Quid pro quo, por Federico Guillermo Witt Sousa (cuento)
-¿Asteroide?, por Marina Dal Molin (cuento)
-Asteroide 2002 AA29, compañero estelar, por Matías R. C. Hernández (artículo)

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El primer cuento para el que hice una ilustración fue
"Ella" (Marcelo C. Cardo)
Aquí muestro unos bocetos previos al "arte final":


Mi estimada Lady King no para de decirme lo extraña y desproporcionada que se ve esa mano...

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Después me entró el mono de ilustrar y pedí para otro cuento,
Tocata y fuga en clave de sol (Jaime H. de la Mora)

Utilicé una idea que había hecho para ilustrar otro cuento, "Batería", poner de fondo una imagen galáctica de esas del Hubble que son de dominio público:

pero como no me terminó de convencer el dibujo, y además, al final aquel cuento no salió en la antología, lo aproveché para "Tocata...":

DIBUJO FINAL SIN TRATAR:

ILUSTRACIÓN FINAL (haciendo trampas con el paint):
http://forjadores.net/galeria/displayimage.php?album=29&pos=1


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Enlaces directos para descargar en pdf maquetado las primeras "Crónicas de la Forja" en las que, por supuestísimo ( :p ), salgo yo:

Nº 1 - "Un mundo sin agua"
(Mi cuento aparece el primero)


Nº 2 - "Veni, Vidi, Vinci"
(Mi cuento aparece el último)




.

Experimento historietístico (I)

Lo que viene ahora es una historieta improvisada a 4 manos (dos autores). El lápiz lo hizo un amigo de los adolescentes del Teatro Deakí, y yo lo entinté y terminé de adecentarlo.
Al final incluyo un scan de la página 2 antes de entintarla, para apreciar la diferencia entre abocetado y arte final.

Nuevas historietas (de hace un mes)

Estas historietas están basadas en hechos reales.
Por supuesto, los hechos han sido estilizados para contribuir a su espectacularidad gráfica.
Vamos, que están bien.



"Era una tarde de primavera en la que todavía era invierno":




Aquí tenían que seguir, pero usé las siguientes páginas para otros dibujos y ya no tenía ganas...
VP_

El día anterior a la Caída del Anillo

El día 25 de Marzo se celebra en los círculos de Tolkien la Caída del Anillo, pero como caía en domingo, el smial de Hammo, en Madrid, decidió celebrar su reunión el día anterior. El nombre Hammo viene de "Egidio, el granjero de Ham", un cuento muy sencillito que Tolkien hizo aparte de la Tierra Media. La analogía a Toriyama Akira sería los primeros episodios de "Nekomajin".



La reunión comenzó con una breve biografía de Tolkien diapositivada a modo de introducción ("y se murió; y se murió;... y se murió"). También se contaba que dice la leyenda que la primera Sociedad de Tolkien se reunió por primera vez en Washington, un día de lluvia al pie de una estatua, después de una temporada de pintadas en el metro tales como "Frodo Lives!". Y que la primera sociedad española, en Elche, también quedó junto a una estatua bajo la lluvia.
Y la de Madrid... bueno, "según la leyenda"... en algún sitio llovería, se supone. Y hay muchas estatuas en madrid, así como zanjas de obra. :p
Luego vimos un vídeo hecho por uno de los miembros, S. Manero, en el que se analizaban los síntomas de las múltiples enfermedades psíquicas de Gollum (5 minutos de letras a toda leche). Uno de los asistentes se salía fuera porque no quería ver las escenas de la película de Peter Jackson. Lo más interesante del vídeo fue la Teoría de la Conspiración con la que se remataba:
Sam Gamyi no estaba enamorado de Frodo, sino que era un espía de Sauron, al que Gandalf obligó a seguir a Frodo en su aventura porque en realidad estaba usándolo de cebo para el Enemigo. Bilbo dejó en Bolsón Cerrado el Anillo Único, pero mientras llegó Bilbo lo cambió por un anillo mágico distinto. Y seguía más, pero... es que nos divertimos tanto que lo único que recuerdo ahora es el razonamiento: "si los enanos son tan bajitos, ¿por qué hicieron Khazad-dum con unos techos tan altos?"

Como se enteraron de que iba a hacer el proyecto "Pseudogma Hobbit", me pidieron que se lo explicase. Espero que alguno de ellos quiera hacer un cameo en algun episodio.

Luego hicimos un "scattergoris tolkiendili". Ya sabéis, se elige una letra y se toma como inicial para una serie de términos. En este caso las letras las elegía un programa informático de Ubuntu, que la mitad de las veces sacaba la W.

TÉRMINOS

Un elfo:
Un enano:
Un hobbit:
Un hombre:
Un malo:
Una comida:
Una bebida:
Una ciudad/fortaleza:
Un accidente geográfico:
Una joya:

Algunos ejemplos graciosos:

Una joya con O:
--"Orcrist es un arma, no una joya."
--"Bueno, pero... es muy bonita."

Una bebida con la I:
--"Infusión de Athelas." XD

Datos curiosos:
-casi todos los nombres élficos empiezan con A
-los malignos están al final del alfabeto
-y con J no hay prácticamente ningun nombre propio.

Entre una actividad y otra, se salía la mitad de la gente a fumar a la puerta, una costumbre tan frecuentada por Bilbo Bolsón, sin ir más lejos.

Y como no podía faltar en una reunión de Tolkien, tuvo lugar una auténtica discusión lingüística: "¿es el Ensayo un género literario o textual?"
Debajo de estas líneas, una foto que retrata este momento tan digno de C. S. Lewis:

(Bueno, no es que fuera el momento culminante de la mañana, pero fue el único momento en el que me acordé de que llevaba conmigo una cámara de fotos).

En fin, para haber ido sin conocer a nadie, fue una experiencia muy grata; un lugar lleno de gente bonita y todo muy bien... excepto que el centro cultural donde la reunión se celebraba cerró sus puertas a las 14, y se produjo la "diáspora de comer".
Ahí me fui. Hasta pronto.

"Ratones", de Raúl Atreides: terror divertido

Hoy la cosa va de recomendaciones.
La película de 6 minutos (porque decir cortometraje suena a poco) de un amigo, Raúl Atreides, tiene que ser vista por cualquiera que no sepa de su existencia: se trata de una trama llena de misterio, de opresivos escenarios interiores en el barrio de Orcasitas, de seguratas pervertidos... Todo ello inmerso dentro de una fotografía que pasa por profesional.
Una comedia con unos efectos especiales en los que no se ve ni un solo hilo, que desgarra directamente a lo más más profundo de la sensibilidad del hombre (de la mujer no, sólo del hombre).
Y bueno, que no es la mejor del mundo (ya puestos, también podríais ver mis cortos), pero yo me he divertido mucho cuando la estaba viendo y creo que merece mayor difusión de la que a día de hoy está teniendo. Es un corto que no llegará a las salas oficiales, pero que, por lo menos durante 6 minutos, sumados a los que pasemos viéndolo otra vez (porque amigos míos, incluso es posible que tenga doble lectura), albergaremos en nuestro corazoncito.

No os desvelo la trama, para no quitarle gustillo a la cosa. Pero no es para menores de 13, digamos.

No olvidéis dejar vuestros comentarios para el director, la película se ve en este enlace:
http://www.youtube.com/watch?v=_IpFHPkBjwM

Las prometidas tiras

Y aquí están las tiras que prometí a principios de año. He tardado tiempo en disponer de scanner, pero valen la pena (bueno, excepto las 2 primeras pequeñitas, que son una tontería pseudoescatológica sin demasiada gracia).

Y aquí ya no pude continuar....................

TEATRO DEAKí: "Un día cualquiera en la clase de..."

... los ADOLESCENTES:

Poco a poco vamos llegando todos. La mitad de los chicos estamos a las seis y cuarto, si bien la mitad de las chicas ya estaba antes porque estaban estudiando en la biblioteca.
El taller empieza a las 18:30. Saskia nos dice que vayamos entrando en el salón de actos mientras ella se fuma fuera un cigarrito (aunque lo está dejando, bien por ella). Cuando subimos al escenario, el piano de cola está en todo el medio, porque antes de nosotros está la clase de piano, y nos lo dejan de cualquier manera... Menos mal que somos unos jóvenes aguerridos y empujamos semana tras semana el piano al rincón izquierdo del escenario, todas las veces que hagan falta.
Mientras llega Saskia para empezar el calentamiento, en el Salón se suceden cantos, bailes y persecuciones, amén de batallas por la Tierra Media.
La música de fondo la ponde Saskia en un reproductor de CDs a la derecha del escenario. Normalmente calentamos con alguna canción de Enigma, o con la que más escuchamos a lo largo del curso: "With or without you", de U2.
Hacemos unas improvisaciones mezclando estados de ánimo con otros conceptos como sentidos, palabras, movimientos...
Y nos ponemos a montar nuestra particular adaptación sintetizada de "Romeo y Julieta".
Muchas veces los ensayos se ven interrumpidos por las bromas contínuas de los muchachos. Eso suele retrasar, aunque ya sólo nos falta por concretar los movimientos y los matices en las interpretaciones, además del vestuario y el austero atrezzo que nos ayudará a recrear la orgullosa ciudad de Verona.
Cuando la sesión de los adolescentes termina, comienza la de los adultos.

...los ADULTOS:

A las 8 de la tarde llegan las actrices más puntuales. Hay un momento de relajo mientras llega toda la gente. En ese rato nos contamos lo que hemos hecho durante los días que hemos estado sin vernos. Poco después comienza el precalentamiento, importante para trabajar.
Para olvidarnos del mundo que hay más allá del escenario y centrarnos en lo que estamos haciendo en ese preciso momento, hacemos algún ejercicio en forma de juego, que generalmente suele consistir en practicar con coordinación nuestro arte de emergencias que es la Improvisación. De estos juegos siempre salen cosas muy interesantes, y además divertidísimas en muchos casos.
La segunda mitad de la sesión la utilizamos para preparar el montaje escénico que estemos montando. Ahora mismo estamos metidos "Detrás de Bambalinas", y nos da tiempo a ensayar 2 escenitas enteras cada vez. A veces, algunas de mis compañeras aprovechan el tiempo en el que otras están en su escena para ensayar el texto de su cuadro donde no molesten, en el vestíbulo del Centro Cultural.
Cuando hemos terminado y nos sobra un poco de tiempo hasta las 22, a veces nos tumbamos a lo largo de todo el escenario y nos relajamos meditando con "música aleatoria", que es como llama Saskia a esa música en la que se oyen las olas del mar besando espumosamente los acantilados, mientras las gaviotas planean en el aire y una ballena canta al corazón.
Otras veces no tenemos tanto tiempo y el conserje nos echa a la calle.
A la salida del Centro, se produce otro momento de relajo, similar al del inicio de la clase, en el que se recuerdan citas, se reparten cariñitos y se trata algún asunto que no correspondiese tratar durante la sesión.
Unos besos y hasta pronto.

Toda la información del
Teatro Deakí
en
http://teatrodeaki.spaces.live.com

Ficha Artística y Sinópsis de "La Hija que se fue"

FICHA ARTÍSTICA

MADRE - Asunción Balaguer
CELINA - Ángela Fernández
MONA - Laura Montaperto
SUPLANTADOR - Alfonso Moreno
DOMINGO FELIZ - Víctor Pérez Rondo

SINÓPSIS
Una anciana descubre, tras estar durante varios años en trance,

que su hija ha desaparecido. La "ayuda" de un falso detective

y la irrupción en su casa de dos hijas, le dará una tarde movidita.

S493: "Cuento Chino de Celina"

"Cuento Chino de Celina" fue concebido como una precuela de "La hija que se fue", si bien pensé en darle cierta ambiguedad, como si también pudiera desarrollarse nada más llegar Celina al Mundo de los Muertos. Siendo un corto con sólo 2 actrices en lugar de poco más del doble, como en el corto anterior, fue más fácil de rodar... aunque podría ser un decir.

El primer día que grabamos fue el 14 de julio del 2005. Planeamos ir primero a la casa de una de las actrices, Araceli, a por una sombrilla chinesca. Pero al ver el frondoso jardín trasero de su casa, nos quedamos el resto de las 2 o 3 horas que iríamos a filmar en ese sitio. Al otro lado de los matorrales, había de vez en cuando coches pasando, cruzando la urbanización. De hecho se oye un cláxon en una toma, pero no le di importancia, ya que le daba a la toma una impronta de onirismo, que yo siempre agradezco.

5 días más tarde, fuimos a los alrededores del noroeste de Alpedrete, por la zona del "castillo de Mataespesa", a filmar lo que sería el segundo día de tres. La secuencia que da la vuelta a todo el Círculo de la Muerte (en la realidad a ese sitio le llaman "El Ruedo", y algunos hasta "la plaza de toros") fue algo que vino forzado, ya que por mucho blanco y negro que se vea, si se graba con un campo visual más amplio que el pegado a los muros, se distinguen chalets y torretas de alta tensión. Incluso pensé en pintar de verde una de las casetas de alta tensión. Lo que pasa es que sería muy caro. Paradojicamente, actualmente ha sido pintado de verde, dos años después del rodaje.
La parte en la que la Chumichurri le tira a Celina un palo y se burla de ella se filmó originalmente con diálogo hablado. Pero como el sonido de exteriores quedó fatal, al final aproveché la musiquita de los Pekenikes y dejé la escena fluir, pues la veía más graciosa como acción muda.

El final, definitivamente es brusco, pero es que ya aquello se eternizaba y el corto se estaba agostando y pronto moriría.
Aún así, por alguna extraña razón, es el corto que más quiero.

Dibujos rescatados de hace un par de años

Guion original de "La hija que se fue"

He aquí el guión de donde salió el segundo cortometraje de "Serie 49". Por supuesto, luego se cambiaron muchas cosas, pero precisamente por eso pienso que este documento es interesante:



El detective Domingo Feliz está sentado frente al ordenador. El asesino llega por detrás increíblemente repentino, como Norman Bates, y le pone el lacito: corte a título.
SERIE 49- EPISODIO 2
“LA HIJA QUE SE FUE”
Ella está atontada, mirando la nieve de la tv, cuando la tv se funde. Tarda unos segundos en apercatarse, e intenta encenderla otra vez, pero no puede. Entonces se despereza, y se va de la sala de estar. En la cocina, está dándole vueltas a la cucharilla del café, y se da cuenta de que tiene un sobre pegado en el brazo con cinta adhesiva.

En la casa del detective, éste está muerto, con la mirada inerte hacia el techo, y el teléfono suena. El asesino, que está muy próximo al aparato, responde por reflejo:
“DOMINGO”-¿Diga? -dice, y acto seguido se da cuenta de su error.
ELLA-Sí, ¿hola?¿Estoy hablando con Domingo Feliz, el detective?
Él mira el cadáver y responde:
“DOMINGO”-Sí, señora, está ud hablando con Domingo Feliz.
ELLA-Ah, pues mire joven, quería que se pasase mañana por mi casa, tengo un encargo para ud.
DOMINGO-Señora, ¿no sería mejor que pasara ud por mi oficina? Es que tengo un problema en el cuello y no me voy a poder mover en un tiempo. –dice el asesino mirando de reojo a su última piñata.
ELLA-(...) Mire, hijo, soy mayor y tengo un montón de dinero para ud si me resuelve este caso. Venga mañana a mi casa y no replique.
DOMINGO-Señora, exactamente, ¿de cuanto dinero estamos hablando?

“Domingo” llega a la puerta y llama al timbre, pero no suena. Entonces hace sonar la campanilla. Ella abre y le insta a entrar. Nerviosamente, se asegura de que no hay nadie mirando, y cierra la puerta detrás de él: salón.
ELLA-Y entonces miré a mi brazo y ¿a que no sabe lo que tenía pegado con cinta adhesiva?
DOMINGO-No.
ELLA-¡Un sobre con una carta dentro!
DOMINGO-Mmh.
ELLA-¡Y seguro que no sabe de quién era la susodicha carta!
DOMINGO-No.
ELLA-¡De mi hija! Mire, aquí la tengo –saca la carta doblada del bolsillo y se la entrega para que el detective la vea-, léala.

Domingo resuelve a leerla.
-“31 de Diciembre de 2004.
Querida mamá. Te escribo estas líneas apoyando el papel encima del televisor, pero seguro que tú no te habrás dado cuenta. Llevo varios años viniendo a casa por año nuevo y siempre estás viendo la tv. En realidad, en el mismo momento en que supiste que papá había muerto por aquel accidente, te fuiste derecha hacia el televisor y creo que lo has tenido encendido desde entonces. Quiero que sepas que estoy bien, me fui de casa poco después de aquello; me llevé prestado un poco de dinero de la tetera, para poder empezar a moverme por mí misma. El primer año que volví, pensé directamente en desenchufar el tv, pero tras tan largo trance, podría perjudicarte un tan brusco contraste. En ocasiones posteriores, ni siquiera me atrevía a entrar en el salón, porque no quería estar del todo segura de que siguieras allí. Pero siempre hay que avanzar de frente, y si lees esta carta, es que ya has despertado. Dame un toque cuando eso.
Tu hija, que te quiere.”

Se hizo un silencio. Ambos se miraron, Domingo pensando: ¿y qué querrá ésta?; y ella pensando: bueno, chavalote, ya sabes lo que tienes que hacer.
DOMINGO-Entonces, ¿qué tengo que hacer?
ELLA-¡Pues ir a buscarla, y traerla!
DOMINGO-¿No tiene ud teléfono?
ELLA-Sí, pero no es lo mismo... además, he pasado tanto tiempo viendo la tv que ya no me acuerdo de su nombre... Ahora corre, vete ya.
DOMINGO-Oiga, que yo cobro por adelantado.
ELLA-Sí, sí, cuando vuelvas con mi hija cobrarás por adelantado. –dice ella mientras lo empuja fuera de cuadro, hacia la salida.

Se ve como va en coche y para. Vuelve en la dirección de la que venía.
Volvemos de un fundido. Vemos una mano –la de Domingo- tocar la campanilla. Corte a la madre emocionada abrazando a Mona:
ELLA-¡Mi hijita! ¡Qué alegría! ¡Ya no me acordaba ni de tu cara!
DOMINGO-Señora, que ya me tiene que pagar por adelantado...
ELLA-¡Qué maleducado! ¡Interrumpir un reencuentro familiar! ¡Llévate tu dinero y vete, está en el sobre de la mesa del recibidor!
Domingo se va apresuradamente de escena como si nunca hubiera estado. Le vemos salir por la puerta con el sobre repleto.
MONA-Bueno, vieja, ¿qué hay de comer?
ELLA-Te he preparado “butifarra con munyetas”.
MONA-Ah. Qué bien.

***

Ha pasado un tiempo. Mona está barriendo en la toldería con desgana pero con empeño, canturreando una canción. Barre unas hojas y, tras reunirlas, las echa al césped.
Entra a la casa. Mamá está sentada. Celina también.
ELLA-Hija, quería hablar contigo de una cosa.
MONA-¿De qué?
ELLA-Verás, es que, ha venido esta mujer, y que dice que es mi hija, y digo yo que si sólo tengo una hija, una de las dos es una impostora.
MONA-Pero mamá, yo no puedo ser una impostora, soy tu hija... ¿no recuerdas haberme tenido a tu lado durante mi infancia? ¿Cuando jugábamos a la pita?
CELINA-¡Cállate, fraude con patas!
ELLA-Calmaos, calmaos... yo no soy muy buena para recordar caras, pero esto se puede arreglar de una forma...
CELINA-Por supuesto, con que mires un álbum de fotos sabrás la solución.
MONA-¡No hagas caso, mamá, es un truco!
ELLA-(...) ¿Cómo te llamas?
MONA-¿Cómo?
ELLA-Que cómo te llamas.
MONA-(...) ¿A qué viene esa pregunta?
ELLA-Desde que entraste en esta casa no te he llamado por el nombre, por precaución. Si sabes tu nombre demostrarás tu sangre...
MONA-(...) Mi nombre es Mona.
ELLA-(...)
CELINA-(...)
MONA-(...)
ELLA-(...) Perdonadme un momento...
Tras esto, ella se marcha de la cocina. Coge el teléfono y llama.
ELLA-Fernando, hijo... hola... sí, sí por eso no te preocupes... oye, quería preguntarte, ¿cómo se llamaba tu hermana?...
Meanwhile, un enfrentamiento está sucediendo entre los 2 titanes: Celina se aproxima a Mona, que sale afuera... Celina saca un palo mágico de su espalda y ataca. Mona se defiende con la escoba.
CELINA-Jamás me arrebatarás a mi madre. Es la única persona que alguna vez me mostró cariño.
MONA-Si no la hubieras abandonado, nunca se habría enganchado al televisor. Pero quietecita te salía más barata, ¿verdad?
CELINA-Te vas a ir de esta casa... aunque sea con loS PIES POR DELANTEEEE!
Hay un fuerte choque de repulsión de palos. Mona intenta partir a Celina los pies por un lado, y Celina salta. Mona aprovecha que en el aire Celina es un blanco fácil y la ensarta. La deja en el suelo.
Entra en escena Ella;
ELLA-Oídme, ya sé quién es mi hija: es... (...) bueno, esto es más elocuente.

Ya dentro, en la cocina, con sendas tazas:
MONA-Siento mucho haberla intentado engañarla acerca de mi identidad.
ELLA-No pasa nada. Mi hijo me explicó que en realidad yo misma eché a mi hija de casa, por mala.
MONA-¿Tan mala era?
ELLA-Sí. Parece ser que ya desde pequeña se le veía algo distinto al resto de los niños... algo maligno. Mientras todos los niños del barrio se reunían y jugaban juntos a juegos sanos propios de su edad, como escupir a los calvos desde los balcones, Celina jugaba a solas.
MONA-Bueno, eso no es malo. Quizá había una importante diferencia intelectual y con los de su edad se aburría.
ELLA-Sí, yo también lo pensé. Pero es que cuando estaba a solas, jugaba a las inmobiliarias.
MONA-¿De verdad?
ELLA-Así como te lo digo.
MONA-Pues si que tenía un alma corrompida...
ELLA-Sí... pero ahora todo eso ha pasado, y tú vas a ser mi hija a partir de ahora.
MONA-Vieja... (...) pero, ¿qué va a pasar con el cuerpo de Celina?
CELINA-¿Ésa? Por eso no te preocupes, mañana llamo al jardinero. Jajajajajaja...
Se abrazan, y tras suspirar al unísono, se ponen a mirar felices al techo como dos bobas.

FIN

SERIE 49_2: "La hija que se fue"

Después del primer corto, había que continuar "Serie 49". En la lista de títulos de mi libreta de infancia, en segundo lugar estaba "Viaje a Argentina". Examiné la situación... en mi taller de teatro tenía 2 compañeras argentinas, Meli y Laura (Bea no contaba porque no conservaba el acento). El título me inspiraba la historia de Marco, el niño que fue de los Apeninos a los Andes para buscar a su madre. Pero como era todavía muy pronto para filmar en exteriores (las road movies dependen de las baterías de la cámara), pensé mejor en que un tercer personaje fuera el encargado de ir en busca del familiar perdido... que me cuadraba más que fuese una hija:
"La Hija que se fue".
Es un título muy camp, que es lo que yo quería hacer. Aunque creo que en algunas escenas no me salió bien. De Asunción Balaguer tenía el permiso de filmar en su casa, donde se grabaron TODAS las escenas (incluída la del coche que iba y volvía, filmada desde la balconada). Y al final, no sé cómo me las maravillé, pero también ella interpretó un papel de peso en el corto.

Para interpretar a la Hija, yo quería a Laura, pero cuando empecé la selección de reparto no pude contactar con ella. Así que el primer día de rodaje la sustituyó mi madre: la peor actriz que pueda existir sobre la faz de la tierra. El rodaje empezó el 11 de mayo del 2005, con las escenas de la discusión en la cocina y la posterior batalla en el jardín. Aunque mi madre se reía todo el rato, todavía fueron bastante aprovechables las tomas de Asunción y de Ángela Fernández. Fue un día muy divertido, incluso dió para experimentos muy interesantes, como esta batallita que aproveché del material descartado:




10 días después, filmé con Alfonso Moreno (el prota del primer corto) y con mi padre la escena primerísima en orden de montaje. Fue ahí cuando descubrimos que los teléfonos móviles causan interferencias en las filmaciones. Pero lo arreglamos... llamando desde un fijo en otra habitación, jeje...
La mesa donde el detective Domingo Feliz está sentado con su lupa de Sherlock Holmes, en realidad estaba 90º contra la pared, pero la giramos entre todos para que quedase más cinematográfico. También apartamos una placa honorífica de Paco Rabal, porque Alfonso quedaba reflejado en su superficie antes de que entrase en el campo visual, y entonces no daba sorpresa. Y los archivadores que aparecían al fondo eran de fotos de sus películas. A Paco le hubiese divertido mucho todo esto.

Si se deshinibiese al actuar, Alfonso podría ser un actor de actores: tanto la soga del crimen como los guantes amarillos, la piruleta cardioforme y el coche setentero que aparecen a lo largo de la primera mitad del corto, son de él. Mención especial a Virginia, que le planchó bien planchaditas unas chaquetas para hacer de detective, y al final yo quería una chaqueta arrugada. También le agradezco a mi padre que hiciera de detective suplantado.

4 días más tarde, aproveché una tarde y grabé con Asunción unas tomas. Con una actriz como ella se trabaja rápido: sólo le hizo falta una toma para hacer la escena del televisor hipnotizador.

Por fin, el 28 de mayo se incorporó al rodaje Laura Montaperto, mi compañera de teatro, la que yo había elegido al principio. creo que no llegó a entender del todo lo que yo consideraba que era el personaje de Mona, pero lo hizo mucho mejor que mi madre, a quien tendría que hacer firmar un contrato para nunca más haga de actriz bajo ningún concepto. XD

8 días después, Alfonso actuó junto a Asunción Balaguer en la última escena antes de que llegue a la casa Mona. No sé si se entiende que la trae él, porque nunca llegaron a coincidir los actores de la primera mitad del corto con los de la segunda. Es lo que sucede cuando las actrices te actúan gratis, que tienes que rodar cuando ambas puedan.

El último día de rodaje fue el 9 de junio del 2005, casi un mes después de comenzar. Ese día sucedieron todos los fallos de continuidad: por un malentendido, tanto Laura como Ángela vinieron al rodaje con ropas distintas a las que utilizaron en las ocasiones anteriores. Intentamos subsanar la situación como pudimos: a Ángela la hice ponerse encima una chaquetilla al revés para que se la quitase justo antes de la épica batalla, mostrando lo que sería su "traje de combate"; Asunción también llevaba otras ropas, pero como estaba en su propia casa, no tuvo más que ir a su armario y cambiarse. Pero en el caso de Laura... no me di cuenta hasta que tenía el cortometraje a medio montar.

Si hubiese que dedicar este corto a alguien que no fuese Asunción, sería a Ángela, por su santa paciencia. Fue la actriz que más se sacrificó: le hice ensartar con una escoba; le hice subirse a una silla para simular un supersalto; le pringué toda la cara de ketchup para fingir la sangre, y además al final esas tomas no salen en el montaje final... Incluso cuando cayó al césped ante una crecida y violenta Mona, ahí se cayó de verdad y se llegó a golpear la cabeza. Y encima le dije que la caída me había parecido poco convincente:
--"¡Víctor, tú lo que quieres es matarme de verdad!"-- me replicó ella.

Tan sólo 6 semanas después, comenzamos el tercer corto, pero esta traté a mi actriz Ángela mucho mejor, si bien traté mucho pero a su personaje.

Serie 49 - nº 2
"La Hija que se fue"

PRIMERA MITAD



SEGUNDA MITAD

S49_1: "El Gabinete Psicológico de la Doctora Caligari"

Hoy os escribo un poco acerca de mi primer corto.

Todo empezó en una libreta, que en mi infancia llené de títulos, como si de una lista de películas se tratasen. Así que cuando me compré la videocámara y ya pude filmar cortos, agarré y miré el primer título:

"EL HOMBRE"

En el taller de teatro no había más que un actor aparte de mí, de modo que, inspirándome en los títulos de la libreta de mi infancia, empecé "Serie 49": iba a ser una serie de cortometrajes un poco hilvanados entre sí... 49 en total.

Pensé en que fuera algo muy sencillito, filmado en el salón de actos del centro cultural, en el mismo sitio en que hacemos los ensayos teatrales. También me acordé de las cortinas rojas de Twin Peaks, si bien no plagié ni "homenajeé" expresamente. Bueno, no sé, algo de homenaje sí que hay.
Le pedí a la directora del centro, Eva, muy comprensiva hacia un cineasta hiper-principiante, que en su vida había filmado nada, que por favor me permitiese tener durante una hora o dos el salón de actos para filmar con mis 3 intérpretes. Me dio sitio para un mes después de pedirlo.
Así que de repente me encontraba con un "plató"... pero sin guión escrito. Siendo como sería un corto sencillo para ir empezando, agarré uno de mis escritos oníricos: el argumento está sacado de una noche de insomnio profundo que tuve un año antes de saber siquiera que lo grabaría, en la que escribí las líneas que luego serían los diálogos.

En honor a la película alemana ya de dominio público, lo titulé
"El Gabinete Psicológico de la Doctora Caligari".
Porque yo no me ando con chiquitas a la hora de poner títulos. XD

Llegó el día del rodaje. Tenía sueño porque la madrugada anterior mi tío había venido a configurarme el Linux y cada 5 minutos sonaba algún ruidito del ordenador, que lo tenía en mi habitación los primeros días.
De camino al centro cultural, pasé por un supermercado para comprar zumo de naranja para la secuencia de la "mujer del vaso de zumo", pero de naranja no había, así que lo que sale en el corto es zumo de melocotón y uva. 15 minutos después, llegó todo el reparto. El cartón de zumo no lo sabía abrir, porque no truje (sí, qué pasa, yo digo "truje", no me gusta la forma verbal "traje") tijeras, y hubo a abrirlo a las malas. Pedro Galán, nuestro técnico de luces y sonido de aquella época, estuvo un buen rato mirando desde la cabina, pero se debió acabar aburriendo de tantas tomas que se repitieron y al final se fue.

La mayor parte del corto se ideó mientras lo estábamos filmando, es casi una performance. Aparte de descuidos en el sonido y granulado excesivo en la imagen, a lo mejor el corto peca de rigidez en el movimiento de la cámara: ésto es porque el trípode que utilizamos... era un atril para partituras.

Originalmente los títulos finales estaban acompañados por la música rimbonbante y épica que se oye en la ópera Carmen de Bizet justo después de la seguidilla, antes del entreacto. Pero cuando se me ocurrió presentarlo al NotodoFilmFest, lo volví a editar con una música que le hiciese más justicia. Por favor, en qué estaría pensando, era como poner música de Wagner a unos jubilados jugando a la petanca.

Serie 49 - nº1
"El Gabinete Psicológico de la Doctora Caligari"