Dibujos rescatados de hace un par de años

Guion original de "La hija que se fue"

He aquí el guión de donde salió el segundo cortometraje de "Serie 49". Por supuesto, luego se cambiaron muchas cosas, pero precisamente por eso pienso que este documento es interesante:



El detective Domingo Feliz está sentado frente al ordenador. El asesino llega por detrás increíblemente repentino, como Norman Bates, y le pone el lacito: corte a título.
SERIE 49- EPISODIO 2
“LA HIJA QUE SE FUE”
Ella está atontada, mirando la nieve de la tv, cuando la tv se funde. Tarda unos segundos en apercatarse, e intenta encenderla otra vez, pero no puede. Entonces se despereza, y se va de la sala de estar. En la cocina, está dándole vueltas a la cucharilla del café, y se da cuenta de que tiene un sobre pegado en el brazo con cinta adhesiva.

En la casa del detective, éste está muerto, con la mirada inerte hacia el techo, y el teléfono suena. El asesino, que está muy próximo al aparato, responde por reflejo:
“DOMINGO”-¿Diga? -dice, y acto seguido se da cuenta de su error.
ELLA-Sí, ¿hola?¿Estoy hablando con Domingo Feliz, el detective?
Él mira el cadáver y responde:
“DOMINGO”-Sí, señora, está ud hablando con Domingo Feliz.
ELLA-Ah, pues mire joven, quería que se pasase mañana por mi casa, tengo un encargo para ud.
DOMINGO-Señora, ¿no sería mejor que pasara ud por mi oficina? Es que tengo un problema en el cuello y no me voy a poder mover en un tiempo. –dice el asesino mirando de reojo a su última piñata.
ELLA-(...) Mire, hijo, soy mayor y tengo un montón de dinero para ud si me resuelve este caso. Venga mañana a mi casa y no replique.
DOMINGO-Señora, exactamente, ¿de cuanto dinero estamos hablando?

“Domingo” llega a la puerta y llama al timbre, pero no suena. Entonces hace sonar la campanilla. Ella abre y le insta a entrar. Nerviosamente, se asegura de que no hay nadie mirando, y cierra la puerta detrás de él: salón.
ELLA-Y entonces miré a mi brazo y ¿a que no sabe lo que tenía pegado con cinta adhesiva?
DOMINGO-No.
ELLA-¡Un sobre con una carta dentro!
DOMINGO-Mmh.
ELLA-¡Y seguro que no sabe de quién era la susodicha carta!
DOMINGO-No.
ELLA-¡De mi hija! Mire, aquí la tengo –saca la carta doblada del bolsillo y se la entrega para que el detective la vea-, léala.

Domingo resuelve a leerla.
-“31 de Diciembre de 2004.
Querida mamá. Te escribo estas líneas apoyando el papel encima del televisor, pero seguro que tú no te habrás dado cuenta. Llevo varios años viniendo a casa por año nuevo y siempre estás viendo la tv. En realidad, en el mismo momento en que supiste que papá había muerto por aquel accidente, te fuiste derecha hacia el televisor y creo que lo has tenido encendido desde entonces. Quiero que sepas que estoy bien, me fui de casa poco después de aquello; me llevé prestado un poco de dinero de la tetera, para poder empezar a moverme por mí misma. El primer año que volví, pensé directamente en desenchufar el tv, pero tras tan largo trance, podría perjudicarte un tan brusco contraste. En ocasiones posteriores, ni siquiera me atrevía a entrar en el salón, porque no quería estar del todo segura de que siguieras allí. Pero siempre hay que avanzar de frente, y si lees esta carta, es que ya has despertado. Dame un toque cuando eso.
Tu hija, que te quiere.”

Se hizo un silencio. Ambos se miraron, Domingo pensando: ¿y qué querrá ésta?; y ella pensando: bueno, chavalote, ya sabes lo que tienes que hacer.
DOMINGO-Entonces, ¿qué tengo que hacer?
ELLA-¡Pues ir a buscarla, y traerla!
DOMINGO-¿No tiene ud teléfono?
ELLA-Sí, pero no es lo mismo... además, he pasado tanto tiempo viendo la tv que ya no me acuerdo de su nombre... Ahora corre, vete ya.
DOMINGO-Oiga, que yo cobro por adelantado.
ELLA-Sí, sí, cuando vuelvas con mi hija cobrarás por adelantado. –dice ella mientras lo empuja fuera de cuadro, hacia la salida.

Se ve como va en coche y para. Vuelve en la dirección de la que venía.
Volvemos de un fundido. Vemos una mano –la de Domingo- tocar la campanilla. Corte a la madre emocionada abrazando a Mona:
ELLA-¡Mi hijita! ¡Qué alegría! ¡Ya no me acordaba ni de tu cara!
DOMINGO-Señora, que ya me tiene que pagar por adelantado...
ELLA-¡Qué maleducado! ¡Interrumpir un reencuentro familiar! ¡Llévate tu dinero y vete, está en el sobre de la mesa del recibidor!
Domingo se va apresuradamente de escena como si nunca hubiera estado. Le vemos salir por la puerta con el sobre repleto.
MONA-Bueno, vieja, ¿qué hay de comer?
ELLA-Te he preparado “butifarra con munyetas”.
MONA-Ah. Qué bien.

***

Ha pasado un tiempo. Mona está barriendo en la toldería con desgana pero con empeño, canturreando una canción. Barre unas hojas y, tras reunirlas, las echa al césped.
Entra a la casa. Mamá está sentada. Celina también.
ELLA-Hija, quería hablar contigo de una cosa.
MONA-¿De qué?
ELLA-Verás, es que, ha venido esta mujer, y que dice que es mi hija, y digo yo que si sólo tengo una hija, una de las dos es una impostora.
MONA-Pero mamá, yo no puedo ser una impostora, soy tu hija... ¿no recuerdas haberme tenido a tu lado durante mi infancia? ¿Cuando jugábamos a la pita?
CELINA-¡Cállate, fraude con patas!
ELLA-Calmaos, calmaos... yo no soy muy buena para recordar caras, pero esto se puede arreglar de una forma...
CELINA-Por supuesto, con que mires un álbum de fotos sabrás la solución.
MONA-¡No hagas caso, mamá, es un truco!
ELLA-(...) ¿Cómo te llamas?
MONA-¿Cómo?
ELLA-Que cómo te llamas.
MONA-(...) ¿A qué viene esa pregunta?
ELLA-Desde que entraste en esta casa no te he llamado por el nombre, por precaución. Si sabes tu nombre demostrarás tu sangre...
MONA-(...) Mi nombre es Mona.
ELLA-(...)
CELINA-(...)
MONA-(...)
ELLA-(...) Perdonadme un momento...
Tras esto, ella se marcha de la cocina. Coge el teléfono y llama.
ELLA-Fernando, hijo... hola... sí, sí por eso no te preocupes... oye, quería preguntarte, ¿cómo se llamaba tu hermana?...
Meanwhile, un enfrentamiento está sucediendo entre los 2 titanes: Celina se aproxima a Mona, que sale afuera... Celina saca un palo mágico de su espalda y ataca. Mona se defiende con la escoba.
CELINA-Jamás me arrebatarás a mi madre. Es la única persona que alguna vez me mostró cariño.
MONA-Si no la hubieras abandonado, nunca se habría enganchado al televisor. Pero quietecita te salía más barata, ¿verdad?
CELINA-Te vas a ir de esta casa... aunque sea con loS PIES POR DELANTEEEE!
Hay un fuerte choque de repulsión de palos. Mona intenta partir a Celina los pies por un lado, y Celina salta. Mona aprovecha que en el aire Celina es un blanco fácil y la ensarta. La deja en el suelo.
Entra en escena Ella;
ELLA-Oídme, ya sé quién es mi hija: es... (...) bueno, esto es más elocuente.

Ya dentro, en la cocina, con sendas tazas:
MONA-Siento mucho haberla intentado engañarla acerca de mi identidad.
ELLA-No pasa nada. Mi hijo me explicó que en realidad yo misma eché a mi hija de casa, por mala.
MONA-¿Tan mala era?
ELLA-Sí. Parece ser que ya desde pequeña se le veía algo distinto al resto de los niños... algo maligno. Mientras todos los niños del barrio se reunían y jugaban juntos a juegos sanos propios de su edad, como escupir a los calvos desde los balcones, Celina jugaba a solas.
MONA-Bueno, eso no es malo. Quizá había una importante diferencia intelectual y con los de su edad se aburría.
ELLA-Sí, yo también lo pensé. Pero es que cuando estaba a solas, jugaba a las inmobiliarias.
MONA-¿De verdad?
ELLA-Así como te lo digo.
MONA-Pues si que tenía un alma corrompida...
ELLA-Sí... pero ahora todo eso ha pasado, y tú vas a ser mi hija a partir de ahora.
MONA-Vieja... (...) pero, ¿qué va a pasar con el cuerpo de Celina?
CELINA-¿Ésa? Por eso no te preocupes, mañana llamo al jardinero. Jajajajajaja...
Se abrazan, y tras suspirar al unísono, se ponen a mirar felices al techo como dos bobas.

FIN

SERIE 49_2: "La hija que se fue"

Después del primer corto, había que continuar "Serie 49". En la lista de títulos de mi libreta de infancia, en segundo lugar estaba "Viaje a Argentina". Examiné la situación... en mi taller de teatro tenía 2 compañeras argentinas, Meli y Laura (Bea no contaba porque no conservaba el acento). El título me inspiraba la historia de Marco, el niño que fue de los Apeninos a los Andes para buscar a su madre. Pero como era todavía muy pronto para filmar en exteriores (las road movies dependen de las baterías de la cámara), pensé mejor en que un tercer personaje fuera el encargado de ir en busca del familiar perdido... que me cuadraba más que fuese una hija:
"La Hija que se fue".
Es un título muy camp, que es lo que yo quería hacer. Aunque creo que en algunas escenas no me salió bien. De Asunción Balaguer tenía el permiso de filmar en su casa, donde se grabaron TODAS las escenas (incluída la del coche que iba y volvía, filmada desde la balconada). Y al final, no sé cómo me las maravillé, pero también ella interpretó un papel de peso en el corto.

Para interpretar a la Hija, yo quería a Laura, pero cuando empecé la selección de reparto no pude contactar con ella. Así que el primer día de rodaje la sustituyó mi madre: la peor actriz que pueda existir sobre la faz de la tierra. El rodaje empezó el 11 de mayo del 2005, con las escenas de la discusión en la cocina y la posterior batalla en el jardín. Aunque mi madre se reía todo el rato, todavía fueron bastante aprovechables las tomas de Asunción y de Ángela Fernández. Fue un día muy divertido, incluso dió para experimentos muy interesantes, como esta batallita que aproveché del material descartado:




10 días después, filmé con Alfonso Moreno (el prota del primer corto) y con mi padre la escena primerísima en orden de montaje. Fue ahí cuando descubrimos que los teléfonos móviles causan interferencias en las filmaciones. Pero lo arreglamos... llamando desde un fijo en otra habitación, jeje...
La mesa donde el detective Domingo Feliz está sentado con su lupa de Sherlock Holmes, en realidad estaba 90º contra la pared, pero la giramos entre todos para que quedase más cinematográfico. También apartamos una placa honorífica de Paco Rabal, porque Alfonso quedaba reflejado en su superficie antes de que entrase en el campo visual, y entonces no daba sorpresa. Y los archivadores que aparecían al fondo eran de fotos de sus películas. A Paco le hubiese divertido mucho todo esto.

Si se deshinibiese al actuar, Alfonso podría ser un actor de actores: tanto la soga del crimen como los guantes amarillos, la piruleta cardioforme y el coche setentero que aparecen a lo largo de la primera mitad del corto, son de él. Mención especial a Virginia, que le planchó bien planchaditas unas chaquetas para hacer de detective, y al final yo quería una chaqueta arrugada. También le agradezco a mi padre que hiciera de detective suplantado.

4 días más tarde, aproveché una tarde y grabé con Asunción unas tomas. Con una actriz como ella se trabaja rápido: sólo le hizo falta una toma para hacer la escena del televisor hipnotizador.

Por fin, el 28 de mayo se incorporó al rodaje Laura Montaperto, mi compañera de teatro, la que yo había elegido al principio. creo que no llegó a entender del todo lo que yo consideraba que era el personaje de Mona, pero lo hizo mucho mejor que mi madre, a quien tendría que hacer firmar un contrato para nunca más haga de actriz bajo ningún concepto. XD

8 días después, Alfonso actuó junto a Asunción Balaguer en la última escena antes de que llegue a la casa Mona. No sé si se entiende que la trae él, porque nunca llegaron a coincidir los actores de la primera mitad del corto con los de la segunda. Es lo que sucede cuando las actrices te actúan gratis, que tienes que rodar cuando ambas puedan.

El último día de rodaje fue el 9 de junio del 2005, casi un mes después de comenzar. Ese día sucedieron todos los fallos de continuidad: por un malentendido, tanto Laura como Ángela vinieron al rodaje con ropas distintas a las que utilizaron en las ocasiones anteriores. Intentamos subsanar la situación como pudimos: a Ángela la hice ponerse encima una chaquetilla al revés para que se la quitase justo antes de la épica batalla, mostrando lo que sería su "traje de combate"; Asunción también llevaba otras ropas, pero como estaba en su propia casa, no tuvo más que ir a su armario y cambiarse. Pero en el caso de Laura... no me di cuenta hasta que tenía el cortometraje a medio montar.

Si hubiese que dedicar este corto a alguien que no fuese Asunción, sería a Ángela, por su santa paciencia. Fue la actriz que más se sacrificó: le hice ensartar con una escoba; le hice subirse a una silla para simular un supersalto; le pringué toda la cara de ketchup para fingir la sangre, y además al final esas tomas no salen en el montaje final... Incluso cuando cayó al césped ante una crecida y violenta Mona, ahí se cayó de verdad y se llegó a golpear la cabeza. Y encima le dije que la caída me había parecido poco convincente:
--"¡Víctor, tú lo que quieres es matarme de verdad!"-- me replicó ella.

Tan sólo 6 semanas después, comenzamos el tercer corto, pero esta traté a mi actriz Ángela mucho mejor, si bien traté mucho pero a su personaje.

Serie 49 - nº 2
"La Hija que se fue"

PRIMERA MITAD



SEGUNDA MITAD

S49_1: "El Gabinete Psicológico de la Doctora Caligari"

Hoy os escribo un poco acerca de mi primer corto.

Todo empezó en una libreta, que en mi infancia llené de títulos, como si de una lista de películas se tratasen. Así que cuando me compré la videocámara y ya pude filmar cortos, agarré y miré el primer título:

"EL HOMBRE"

En el taller de teatro no había más que un actor aparte de mí, de modo que, inspirándome en los títulos de la libreta de mi infancia, empecé "Serie 49": iba a ser una serie de cortometrajes un poco hilvanados entre sí... 49 en total.

Pensé en que fuera algo muy sencillito, filmado en el salón de actos del centro cultural, en el mismo sitio en que hacemos los ensayos teatrales. También me acordé de las cortinas rojas de Twin Peaks, si bien no plagié ni "homenajeé" expresamente. Bueno, no sé, algo de homenaje sí que hay.
Le pedí a la directora del centro, Eva, muy comprensiva hacia un cineasta hiper-principiante, que en su vida había filmado nada, que por favor me permitiese tener durante una hora o dos el salón de actos para filmar con mis 3 intérpretes. Me dio sitio para un mes después de pedirlo.
Así que de repente me encontraba con un "plató"... pero sin guión escrito. Siendo como sería un corto sencillo para ir empezando, agarré uno de mis escritos oníricos: el argumento está sacado de una noche de insomnio profundo que tuve un año antes de saber siquiera que lo grabaría, en la que escribí las líneas que luego serían los diálogos.

En honor a la película alemana ya de dominio público, lo titulé
"El Gabinete Psicológico de la Doctora Caligari".
Porque yo no me ando con chiquitas a la hora de poner títulos. XD

Llegó el día del rodaje. Tenía sueño porque la madrugada anterior mi tío había venido a configurarme el Linux y cada 5 minutos sonaba algún ruidito del ordenador, que lo tenía en mi habitación los primeros días.
De camino al centro cultural, pasé por un supermercado para comprar zumo de naranja para la secuencia de la "mujer del vaso de zumo", pero de naranja no había, así que lo que sale en el corto es zumo de melocotón y uva. 15 minutos después, llegó todo el reparto. El cartón de zumo no lo sabía abrir, porque no truje (sí, qué pasa, yo digo "truje", no me gusta la forma verbal "traje") tijeras, y hubo a abrirlo a las malas. Pedro Galán, nuestro técnico de luces y sonido de aquella época, estuvo un buen rato mirando desde la cabina, pero se debió acabar aburriendo de tantas tomas que se repitieron y al final se fue.

La mayor parte del corto se ideó mientras lo estábamos filmando, es casi una performance. Aparte de descuidos en el sonido y granulado excesivo en la imagen, a lo mejor el corto peca de rigidez en el movimiento de la cámara: ésto es porque el trípode que utilizamos... era un atril para partituras.

Originalmente los títulos finales estaban acompañados por la música rimbonbante y épica que se oye en la ópera Carmen de Bizet justo después de la seguidilla, antes del entreacto. Pero cuando se me ocurrió presentarlo al NotodoFilmFest, lo volví a editar con una música que le hiciese más justicia. Por favor, en qué estaría pensando, era como poner música de Wagner a unos jubilados jugando a la petanca.

Serie 49 - nº1
"El Gabinete Psicológico de la Doctora Caligari"

Proximamente

En unos días (en cuanto tenga acceso propio al ordenador), empezaré a subir unas historietas.

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Bueno pues, a lo mejor voy a tener descogorciao el disco duro, así que de momento no tengo para escanear imágenes... ya se me ocurrirá algo.

Te partes la crismas

FELICES FIETTASSS!!
En estas fiestas tan entrañables, la reina y yo...
que diga, yo, os quiero felicitar estas vacaciones.
Las navidades ya no os las felicito porque eso
lo hará un montón de gente aparte de mí,
así que yo os felicito y bendigo en vuestros aspectos humanos,
independientemente de si en vuestras casas lucen luces o lucen corazones.

A continuación, unos versos:

"Ejem,
ya llegó la Navidad,
con sus risas y requiebros,
y hay algunos caraperros
que no llegan hasta acá.
Porque estamos muy felices
sólo de comer garbanzos
aun llamándonos Betanzos,
aun viviendo en Almería.
Cojones, que guapa eres,
te dirán a tí algún día,
pero nunca exageres
los piropos que te digan.
Estamos en fechas rápidas,
ya no es tiempo de calor,
el campo se llena de lápidas,
creemos la primavera mejor.
Pero todo es un engaño,
una trampa sin anunciar,
sal conmigo del rebaño,
que te voy a rebañar."

Y ahora, en primicia,
el curso VP para hacer belenes decentes:

El trío protagonista se puede comprar en un bazar chino.
Yo preferiría que fuera artesanal,
pero en mi caso no había muñequitos que pudiesen
hacer de María, José y Jesús.

Luego está [aparte de la decoración de fondo]
la cuestión de Herodes.
Los grandes personajes son tan grandes como sus enemigos.
Si los 4 Fantásticos no tuviesen al Dr. Muerte,
serían los 4 piltrafas: así pues,
un buen belén debería tener un buen Herodes,
que aterrorice:

Ahí, un Cell en lo alto de un castillo de papel.
Luego está la cuestión de los Reyes Magos. Al principio eran todos blancos, como se puede ver en una catedral bizantina que no me acuerdo cual es, pero no es la Santa Sofía de Estambul. Pero después los hicieron representantes de las 3 razas principales. Entonces Melchor sería blanco, Baltasar sería negro... y Gaspar amarillo. No tenía tales figuras, pero yo creo que éstas cuelan:

De dcha a izda: Melchor es el Power Ranger blanco, Gaspar es Cara de Barro (el malo de Batman) y Baltasar es una muñequita recuerdo de Cuba. Los Reyes Magos vienen de preguntarle a Herodes, y siguen a la estrella que cruza los cielos.


¡Y ya tenemos un belén!

Salud a todos!!!!!!!!!

Dibujos 2005/2006

Antología de dibujillos para pasar el rato.

Todos los enlaces

Esta entrada se actualizará de tarde en tarde.
Incluye variados enlaces de interés... raro.



ENLACES VARIOS

El Cinturón Fotónico

Cubanet: Prensa Independiente de Cuba

Donaciones gratuitas con un click:
Asociación Civil "Por los chicos" para los niños de Argentina
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"Sin Cambio" Corto de Fabián Sarla

遗忘 一只被遗忘的瓶子

¿Qué pasa en el Planeta Tierra?

Sizu Yantra

Apariciones de Hitchcock en sus películas

Estaciones de Radio

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I.E.S. JAIME FERRÁN , de C. Villalba (Madrid-Oeste)

Megadriver

Ashen Cartoons

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SUNOFILMS: Cine de Garaje

The 1966 Batman TV Tribute Site

El zapallo que era cosmos

Alfonso Arteseros (documentalista)

Música libre: HACHAZO

InSurGente.org

Meet your meat - ¿Qué le hacen a los animales para que podamos comer carne?

Cómo editar el primer libro



CÓMICS

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ANIME

El Rincón de Garada: Mazinger de España

Foro MCAnime - Lista de Películas y OVAs en DD

Rose and Release - Utena OST

J-Music



CIENCIA-FICCIÓN


Guaicán Literario: géneros fantásticos en Cuba

CF en Japón

Estudio empírico: cascos de papel de aluminio

"Para luchar con las tripas fuera" (cuento de Álvaro Flórez Shelling)

"Hotel Flor de Lino" (cuento de Saurio)

"Programa 1014" (novela de Jorge Munnshe)

Autobiografía de H.P. Lovecraft


y la lista seguirá...............

"EL SECUESTRO DE SONIC"

Puesto a rebuscar entre mis primeros balbuceos, qué mejor que, directamente, poner el PRIMER cómic que hice:
"Especial Sega 1 y 2: El Secuestro de Sonic."
Por aquel entonces, poco después de los 7 años, me acababan de comprar la consola Mega Drive, que regalaba el cartucho de Sonic the Hedgehog, el erizo de Sega que luchaba contra el Dr. Ivo Robotnik. Sonic terminó convirtiéndose en uno de los héroes más recurrentes en mi imaginación después de Son Goku.

Como antecedente de esta pequeña pero documentalmente valiosa historieta está un cómic recortable que incluyó una revista infantil que no recuerdo: las viñetas estaban desordenadas en unas páginas centrales, las recortabas y las grapabas en orden. Así, hice yo lo mismo pero con cortes de folios en blanco plegados. En serio, probad a hacerlo: aunque ni siquiera os salgan unos dibujos bonitos, es divertidísimo. Y además probad a hacerlo sin argumento pensado del todo: las cosas van saliendo de dentro, como en la historieta del Nambat o la del elefante de chocolate.

Bien, aquí está mi "ópera prima", jeje. A su término se encuentra un interesante ensayo de análisis de la obra.






















1a. EN EL MUNDO UN NIÑO BUSCABA A ALGUIEN
Y aparece un extraño niño de piel rosada que tiene más cola que cuerpo, y que está triste. [...]
1b. Aparece una figura hecha una bola, probablemente Sonic, a juzgar por el modo de desplazamiento.





2a. Antes de que la mancha rosa que baja por la ladera llegue hasta el niño, éste es víctima de una explosión que podría ser más interna, psicológica, que debida a que le hayan atacado por miedo a la pistola que sostiene de repente. El sol mira y sonríe hasta ahora confiado.
2b. El niño de la cola salta por los aires. No se sabe si es debido a la explosión, si lo hace por propia voluntad o está siendo secuestrado y todo este tiempo no lo habíamos reconocido como Sonic... pero entonces, ¿quien es la bola que continúa bajando?



















3a. DOING. La bola llega al final de la ladera.
3b. Se descubre quien era: es una criatura antropomorfa también rosa que dice HIJO MÍO. Entonces, ¿el niño era el hijo?









4a. El Padre Rosa (a partir de ahora le llamaremos PaSo) se lanza al rescate: ALLÁ VOY.
4b. Sonic el erizo, sin colorear y dibujado con ayuda de la madre del dibujante, está entre rejas: SOCORRO. Entonces, provisionalmente, podemos deducir que Sonic era el niño rosa con cola gigante, que ahora no sólo aparece con espinas de erizo, sino que ya no tiene colores y además nisiquiera está dibujado en la misma línea que los demás diseños.












5a. PaSo le dice al sol, que ya en la viñeta 2b se giró de perfil, que le acompañe, cosa que el astro hace durante un momento. Eso nos supone que el Sonic Padre (a partir de ahora le llamaremos SoPa) es más rápido que la misma luz, cosa rara en el Sonido.
5b. SoPa trepa por la ladera que antes (tontamente) bajó.


















6a. Aquí parece terminar el cómic.
6b. Pero en realidad es que está dividido en 2 partes, y ahora empieza la segunda parte.



















7a. SoPa tiene que subir. Parece que se está acercando con algún dispositivo de camuflaje para no dar la alarma antes de rescatar a su hijo.
7b. Sonic está en una jaula en lo alto de un edificio.




















8a. ENSEGUIDA ENTRO, SONIC. TE SALVARÉ PARA SIEMPRE. Sin duda, no es la primera vez que el niño es secuestrado, y el padre ya tiene que estar un poco quemado de tener que ir al rescate de su hijo a la hora de la merienda, cuando el sol (que ya no aparece más) se empieza a ir.
8b. Pero la entrada del edificio está a oscuras y se golpea en un ojo.




















9. SoPa entra en un complejo de tecnología punta, que tiene un psicocañón que adivina los pensamientos y los materializa. SoPa lo sabe, e imagina un machete para matar esa especie de peligrosa lagartija con alas que se le cruza.



















10a. El edificio parece ser más grande de lo que parecía desde fuera, porque mata al guardían DÍAS DESPUÉS. Atraviesa su pecho, aunque la falta de maestría del dibujante hace que parezca que le ha metido el machete entre la piernas. Pero como prueba irrefutable de la muerte del guardián está la palidez extrema de su piel.
10b. LUEGO, el Sonic Padre se pone los pantalones del guardián, si bien parece que dentro de ellos todavía están las piernas, amputadas por SoPa para resultar más alto.





















11a. Está delante de una escalera.
11b. Va a subir las escaleras.



















12a. Por fin pone un pie encima del primer escalón. Se ve que le cuesta moverse con sus nuevas piernas.
12b. Hay una elipsis, porque ya se presupone que va a tardar 3 viñetas en subir cada escalón: multipliquemos 3 por el número arquetípico de 49 escalones, sumémosle los tropiezos y nos sale una cantidad de viñetas considerable.
Sonic es liberado.




















13a. Sonic salta a los brazos de su padre, que luce un curioso e interesante hueco en su abdómen... Como si alguien en realidad hubiese rajado por el camino a SoPa y estuviese metido dentro, mirando por el hueco como dentro de un cabezudo de feria.
13b. Sonic salta tan alto que sobrepasa a SoPa y cae malamente más allá. CRAS.



















14a. BOOM.
14b. SoPa queda carbonizado al estilo F*Ibáñez.



















15. Ya sin el hollín de la explosión, el Sonic Padre pone cara de "Aaay, este hijo mío, cuantas preocupaciones me da.
























Y aquí acaba el primer cómic que hice en mi vida. XD


Y, complementariamente a este cómic, se ofrece el enlace para ver un vídeo de "Ren y Stimpy" que la primera vez que lo ví, no pude sino carcajearme recordando la historieta de Sonic.
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"El Poeta y Sara": BOCETOS

Para ver el resultado final: click

La planificación gráfica de la historieta, más entretenida de hacer que el cómic final en sí. Más que nada porque hacer previamente estos garabatos orientativos puede hacer que sientas que estás haciendo el cómic dos veces: una para pensar los encuadres, en estos esquemas, y otra vez al final, cuando básicamente sigues los bosquejos pero algun detalle mejoras.




El personaje que sale "de extra", el que es calvo, flaco y de nariz aguileña, es el Sr. Lomis: viene a ser mi "personaje comodín". Lo empecé a dibujar hacia los 12 años, pensando en darle el protagonismo de alguna historieta, pero al final él está más agusto saliendo esporádicamente haciendo algún cameo en la historieta de turno.

Como otros ejemplos de personajes comodines, está Mafrune, el personaje que comparten los dibujantes Cera y Ramis, que aparecía haciendo de comisario, de padre de la novia, de guardia de tráfico, de director de manicomio...













O como el Profesor Mostacho, de Osamu Tezuka, que también podía salir perfectamente en "MW" haciendo del hombre perseguido por perros asesinos.